Fujifilm X-E5 как замена полнокадровой камере

Разочарование в Sony A7C

Точнее, разочаровался я в полнокадровом формате в целом. Было и преклонение перед самой концепцией — перенесением формата 35-мм плёнки в цифру, и влияние известной фразы «начинать на APS-C, а потом переходить на полный кадр — это стандарт». Поэтому около года я пользовался полнокадровой камерой как первой основной камерой. Но на практике неудобств оказалось настолько много, что это было обескураживающе.

Большой сенсор — большие объективы

SEL2070G, который сейчас уже не в моих руках

В моём случае главной мотивацией обзавестись камерой было желание просто «щёлкать» фото в повседневности — в путешествиях и т.д. Но даже зум-объектив SEL2070G, который считается лёгким, по моим меркам был слишком тяжёлым. В сочетании с A7C центр тяжести смещался, камера неудобно клонилась вперёд, и при ходьбе угол корпуса неприятно впивался в тело. В конце концов я сильно усомнился, что с этой комбинацией вообще можно путешествовать.

Альтернативы, которые можно рассмотреть: трио фиксов — SEL2860, SEL35F28Z, SEL40F25G; объективы Viltrox AF 50mm F2 Air, TTArtisan AF 40mm F2, серия Samyang Remaster Slim. Но каждый из них требует серьёзных компромиссов по светосиле, виньетированию, качеству боке и т.д. Эта дилемма возникает фундаментально из-за того, что большой сенсор требует больших объективов.

С другой стороны, если посмотреть на объективы, способные раскрыть потенциал полнокадровой Sony — зум-объективы вроде SEL2470GM2, SEL2870GM; фиксы вроде SEL35F14GM, SEL50F14GM, SEL85F14GM2; сторонние объективы Sigma 24-70mm F2.8 DG DN, Tamron 28-75mm F/2.8 Di III VXD G2 — все они дорогие и тяжёлые. С ценой ещё можно как-то смириться, но вес не компенсировать.

Более того, конструктивно такие объективы связаны с коммерческими съёмками — студийными, свадебными, видео. Для инженерного совершенства — асферических линз, линз со сверхнизкой дисперсией — жертвуется пространство и вес. С этой точки зрения, хотя улучшения полнокадровых объективов в будущем возможны, революционных изменений не будет — они будут оставаться примерно такими же.

Инженерные разочарования

Изучая характеристики камер смартфонов — шаблон Байера, фотодиоды, ISP, демозаику и другие элементы, близкие к аппаратным характеристикам и обработке изображений, — я заинтересовался: «Насколько же хороша полнокадровая камера?» Но после личного использования стал скептичен. Кажется, что полный кадр вовсе не обязателен. Обычно преимущества большого сенсора проистекают из ёмкости насыщения (FWC), что даёт два основных преимущества:

1. Улучшение отношения сигнал-шум (SNR)
2. Улучшение динамического диапазона (DR)

Ключевой вопрос: насколько эффективна эта отдача относительно затраченного веса и объёма? Самый наглядный пример: за последние 3 года я убедился, что даже камерофон уровня Galaxy S22 Ultra может делать впечатляющие снимки. Шум не является проблемой при достаточном освещении, а если его не хватает, его можно убрать AI-шумодавами. В таком случае единственное преимущество большого сенсора — DR, но и он не так критичен в повседневных условиях, а в статичных сценах его можно компенсировать HDR-сращиванием.

Эмоциональные разочарования

Раз так, смысл существования камеры смещается от прагматизма к самому ощущению владения камерой или к уникальному опыту съёмки, присущему камерам. Поэтому я недавно искал ручные объективы, которые могли бы придать опыту съёмки характер и одержимость — Zeiss Loxia 2/35, 2/50. Я был в шаге от покупки, но отказался, почувствовав, что это не фундаментальное улучшение, и испытал некоторую досаду.

Причина проста: опыт использования Sony A7C был недостаточно интересным. Чем больше я пользовался камерой Sony, тем больше она производила впечатление, что она сосредоточена на эффективности, инженерной завершённости и коммерческой пригодности, а не на удовольствии от съёмки. Сам процесс: съёмка, обработка RAW-файлов в .DNG на компьютере, публикация — ощущался как обязанность. Цветокоррекция — безусловно, интересное продолжение процесса создания одного снимка, но повторение этого конвейера немного утомляло.

Появление достойного лота

Когда я уже разочаровался в Sony A7C, в октябре прошлого года на «Danggeun Market» я нашёл объявление: X-E5 с пробегом около 300 кадров, объектив TTArtisan 27mm F2.8 и прочие аксессуары — всё вместе за 1,9 млн вон. Поскольку можно было получить практически новый товар по дешёвке, я сразу же написал. При встрече осмотрел камеру — ни одной царапины, ещё и с прозрачной скином, защитной плёнкой на экране, софт-кнопкой и Black Mist Filter. Слегка поинтересовался у продавца, почему он продаёт по такой цене.

«Пользуюсь полнокадровым Canon, но эта камера какая-то чужеродная, не моё. Надоело, выставил дёшево».

Он ответил довольно прохладно. На вид он был постарше, и, как я предполагаю, ему показалось, что камера Fujifilm вживую выглядит бедновато и игрушечно, несмотря на её нынешнюю репутацию. Так или иначе, для меня это была хорошая возможность заполучить вещь, которую трудно купить, и на хороших условиях. Получив от продавца несколько предостережений и пояснений, я завершил сделку.

Первое впечатление от Fujifilm X-E5

Снова снято в кафе

За исключением цветового оформления, камера в целом похожа на Sony A7C. Компактность — ключевое слово, определяющее продукт; вместо обычного DSLR-образного форм-фактора — стиль дальномерных камер; по мелочам — даже наличие маленького EVF с 2,36 млн точек — похоже. Увеличение EVF — 0,62x, почти как у A7C с 0,59x.

Положительные моменты

Камеры Fujifilm часто воспринимают как бренд, который компенсирует отстающие характеристики эмоциями, но на бумаге базовые возможности вполне крепкие. Если выбрать только улучшения по сравнению с прежней Sony A7C, получается следующее:

Самое заметное отличие — полностью механический затвор. Не нужно беспокоиться о таких проблемах, как эффект желе (rolling shutter) или обрезка боке. Кроме того, X-E5 поддерживает, помимо полностью механического, также режимы электронного и электронно-фронтального затвора, что однозначно выгоднее по сравнению с A7C, и уже одно это делает её более завершённой камерой.

Другие приятные моменты — стабилизация и увеличенное количество настраиваемых кнопок. В A7C и того, и другого было недостаточно. Стабилизация — в частности, на A7C даже при 1/60 с часто были смазанные снимки, а на Fujifilm X-E5 при 1/30 с уже можно получить приемлемый результат.

Отрицательные моменты

С другой стороны, аспекты, в которых камера относительно слабее, можно свести в следующую таблицу. Как видно из пунктов, камера неожиданно достойна для своей цены.

Батарея — один из самых критичных моментов. 1260 мАч — примерно вдвое меньше, чем у NP-FZ100 на Sony A7C, объективно мало. Как видно из того, что недавно выпущенная Sony RX1R3 тоже использует аналогичную конструкцию, это отчасти вынужденная мера из-за физических ограничений, но в реальности это всё равно обескураживает — «неужели батарея может садиться так быстро?»

Второй момент — отсутствие пыле-влагозащиты. Это была самая большая причина задуматься, действительно ли нужна именно эта камера. Корпус за 2 049 000 вон по розничной цене — средне-высокого уровня для 2025 года, но у Fujifilm есть почти такая же по позиционированию X100VI, а также конкурирующие модели в том же ценовом диапазоне — X-T5 и X-T50 — у них защита есть, а у X-E5 — нет. Камера вряд ли быстро сломается, но это фактор беспокойства.

Отдельные замечания

Дизайн и качество сборки

Первое, что бросается в глаза — дизайн. X-E5 не просто красивая камера; у неё есть несколько отличительных черт. Прежде всего, обращает на себя внимание верхняя часть корпуса, обработанная алюминием. Хотя это более дешёвый материал, чем традиционный магниевый сплав, он выглядит так же красиво, как у продуктов Apple или Bang & Olufsen, и при прикосновении передаёт приятную металлическую текстуру.

В отличие от предыдущих моделей — X-E4, X100VI, X-Pro 3 — диск выдержки не утоплен в корпус, а полностью открыт, создавая геометричное впечатление. При этом волосяная линия (hairline) не нанесена, диски не размножены — минималистичный подход хорошо сохранён, передавая чистый образ. Это напоминает камеры Leica M и Q, и учитывая, что недавно выпущенная Leica M EV1 оснащена электронным видоискателем, они довольно близки.

Однако один момент — выступ для хвата — лично я считаю ложкой дёгтя. Несмотря на преимущество в устойчивости при удержании камеры, дизайнерская завершённость предыдущей модели X-E4 или Nikon ZFC с гладким корпусом была лучше. Если бы, как у предшественника, расширенный хват продавался отдельно, это было бы более аккуратно.

Классический дисплей

Новый режим интерфейса видоискателя, внедрённый в X-E5, очень порадовал. Он использует преимущества высокопиксельного 40-МП сенсора 5-го поколения, имитируя опыт использования камер с OVF, где видна область за пределами кадра. Технически это просто кроп — как 2-кратный зум или режим APS-C на полнокадровых камерах — но Fujifilm переосмыслила это элегантно.

В комбинации с цифровым телеконвертером, позволяющим кроп 1,4x и 2x, можно почти полностью имитировать опыт съёмки на дальномерную камеру. У X-E5 запас по пикселям позволяет кроп 1,4x давать около 20,5 МП, а 2x — около 10 МП, так что нагрузка невелика. Фокусные расстояния, хорошо сочетающиеся с этой функцией:

Как будет сказано ниже, именно поэтому XF 23mm F2.8 R WR продаётся в комплекте с X-E5 как комплектный объектив. При кропе 1x, 1,4x и 2x фокусное расстояние в 35-мм эквиваленте даёт идеальные 35 мм, 50 мм и 70 мм соответственно. Это тот же подход, что и в X100VI, который частично компенсирует ограничения фикса, и благодаря этому, за исключением разницы в минимальной диафрагме в 0,8 ступени, опыт съёмки почти идентичен.

Плёночные симуляции

Плёночные симуляции — практически идентичность Fujifilm, но я относился к ним скептически. Во-первых, технически это просто пресеты тональных кривых и цветов, и результат отличается от настоящей плёнки. Во-вторых, если мне, как и сейчас, нравится сам процесс профессиональной цветокоррекции RAW-файлов, сама концепция фиксированной цветопередачи не казалась привлекательной.

Но на практике оказалось, что это хорошая функция для лёгкого прямого вывода JPG, и результаты сами по себе красивые. А если добавить воображение — что компания-производитель фотоплёнки сама перенесла цвета своей плёнки — стало довольно интересно. Особенно Fuji Recipes: я знал о них лишь как о возможности кастомизации настроек, но степень свободы — зернистость, баланс белого, тональные кривые, резкость, шумоподавление — оказалась высокой, что бесконечно расширяет возможности плёночных симуляций.

В этой связи интересно находить и применять рецепты, созданные другими людьми, на Fuji Weekly. X-E5 — корпус 5-го поколения, поэтому я использую X-Trans V Recipes. Пробую понравившиеся рецепты — California Summer, Kodak T-Max 100 Soft Tone и другие. Хотя они не «прямо как настоящая плёнка», но довольно необычны и интересны.

Неудачное расположение элементов

Датчик видоискателя расположен очень близко к диску выбора плёночной симуляции — это самая заметная ошибка. При каждом изменении плёночной симуляции датчик срабатывает, и включается электронный видоискатель — это неудобно. Поэтому диском приходится управлять не ближней левой рукой, а дальней правой, с осторожностью. Если бы датчик находился слева от видоискателя, проблем бы не было. Вероятно, не хватило места, или это ошибка конструкции, которую не учли.

Ощущение от вращения дисков, на мой взгляд, недостаточно твёрдое. Сопротивление (момент) у диска выдержки, диска экспокоррекции и диска плёночной симуляции — разное. Особенно диск плёночной симуляции — довольно свободный, тактильно напоминает бумагу или картон.

XF 23mm F2.8

Объектив с явными плюсами и минусами. Плюсы — плюсы, но минусы не уступают плюсам — вот в чём проблема. Базовые характеристики — качество сборки, управление, разрешающая способность — на уровне, но AF подводит. При фокусировке внешняя часть объектива движется физически и издаёт сильный механический шум. Настолько сильный, что не верится, что это объектив 2025 года — для видео это серьёзная проблема.

Сравнение неизбежно с объективами других производителей. На байонете Sony E фиксы сопоставимого назначения — SEL35F28Z или трио G — удовлетворяют минимальным стандартам во всех аспектах. И это делает разочарование ещё более острым, потому что явное преимущество — получение разрешающей способности, соответствующей 40,2 МП, без искажений и хроматических аберраций начиная с F2.8. Непонятно, почему не уделили достаточно внимания конструкции AF-модуля.

Заключение

Чхангёнгун, Чхандоккун и Национальный фольклорный музей. «Сырые» стрит-фото

При этом подходящих объективов для X-E5 даже при щедром поиске найти трудно. Начинаешь понимать, почему многие используют TTArtisan 27mm F2.8, хотя он не такой уж хороший. Если искать объективы, хорошо сочетающиеся с X-E5, то можно считать, что их почти нет. Я максимально использовал Which Lenses are best for A6xxx – Part 1: Introduction & Summary с SonyAlphaBlog, на который часто ссылался, пользуясь Sony, а по родным объективам — MTF-чарты и обзоры. Вот что привлекло внимание:

• Родные

  • XC 13-33mm F3.5-6.3
  • XF 16-50mm F2.8-4.8 R LM WR
  • XF 23mm F2 R WR
  • XF 23mm F2.8 R WR
  • XF 50mm F2 R WR

• Сторонние

  • Sigma 18-50mm F2.8
  • TTArtisan 50mm F2
  • 7Artisans AF 35mm F1.4

За 4 месяца использования у меня сложилось определённое впечатление. Итог — где-то между нейтральным и разочарованием. Общий опыт можно резюмировать так: «безусловно, камера интересна в использовании, но какая-то мягковатая». Она может заменить Sony A7C по размеру, весу и эмоциональности, но по качеству изображения и надёжности ей, как оказалось, многого не хватает. Поскольку сравниваются камеры 2020 и 2025 годов, вероятно, с современными полнокадровыми камерами разрыв будет ещё больше.