フルサイズ代替としての富士フイルム X-E5 使用記

期待外れだったソニー A7C

正確にはフルサイズフォーマットに失望したと言えます。かつての35mmフィルムフォーマットをデジタルに移したという概念そのものへの追従感もあり、「APS-Cでカメラに入門し、後でフルサイズに移行するのが王道」という有名な言葉に惑わされた背景もあって、この一年ほど初めてのメインカメラをフルサイズで使っていました。ところが実際に使ってみると、拍子抜けするほどの不便さがありました。

大きなセンサーには大きなレンズ

今はもう手元を離れた SEL2070G レンズ

私の場合、旅行などの日常で気軽に写真を残したいというのがカメラを持つ最大の動機でしたが、軽いと評判のズームレンズ SEL2070G でさえ、私の基準では重すぎました。特に A7C との組み合わせでは重心が崩れ、カメラの顔が前に傾き、歩くたびにボディの角が身体を突く不快感さえありました。結局、この組み合わせで旅行ができるのか強い疑問を感じました。

考えられる代替案としては、SEL2860、SEL35F28Z、SEL40F25G を含む単焦点レンズのトリオ、そして Viltrox AF 50mm F2 Air や TTArtisan AF 40mm F2、Samyang リマスタースリムシリーズなどがあります。しかし、どれも光量やケラレ、ボケ品質など、少なからず妥協が必要な問題があります。このようなジレンマが生じるのは、根本的に大きなセンサーには大きなレンズが適しているからです。

一方、ソニーのフルサイズの可能性を引き出せると評価される SEL2470GM2 や SEL2870GM などのズームレンズ、SEL35F14GM、SEL50F14GM、SEL85F14GM2 などの単焦点レンズ、そしてシグマ 24-70mm F2.8 DG DN やタムロン 28-75mm F/2.8 Di III VXD G2 などのサードパーティレンズを見ると、どのレンズも高価で重い。高価なのは仕方ないにしても、重さは補えません。

さらに、こうしたレンズは構造的にスタジオやウェディング、映像などの商業撮影需要と利害関係があり、非球面レンズや低分散レンズなど工学的な完成度のためにスペースと重量が投じられています。この観点から、フルサイズレンズは今後も改善はあるでしょうが、革新的ではなく、似たようなものがリリースされ続けるでしょう。

工学的な残念さ

スマートフォンカメラのスペックを理解するためにベイヤーパターン、フォトダイオード、ISP、デモザイクなどのハードウェア特性と画像処理に近い要素を調べていくうちに、自然と「ではフルサイズカメラは一体どれだけ優れているのか」という好奇心が湧きました。実際に使ってみると、やや懐疑的です。あえてフルサイズである必要はないという気がしてきます。一般的に大きなイメージセンサーの利点は飽和容量（FWC）の確保にあり、それによる恩恵は大きく以下の二つです。

1. 信号対雑音比（SNR）の改善
2. ダイナミックレンジ（DR）の改善

このとき重要なのは、費やした重量と体積に対してどれだけ効果が得られるかです。最も直感的な例として、この3年間で実感したのは、Galaxy S22 Ultra 程度のスマホカメラでも印象的な写真を残せるということでした。ノイズは光量が十分な状況では問題にならず、そうでなくてもAIデノイズなどで十分改善可能です。となると、大きなセンサーが独占する利点はDR一つですが、それさえ日常的な条件ではそれほど切実ではなく、静的な環境ではHDR合成で補えます。

感性的な残念さ

となると、カメラの存在意義は実用主義よりも、カメラを所有しているという感覚そのもの、あるいはカメラ固有のユニークな撮影体験の方へ傾きます。そこで、撮影体験にこだわりと個性を与えてくれる Zeiss Loxia 2/35、2/50 などのマニュアルレンズを最近探し、購入直前まで行きましたが、根本的な改善にはならないと思い、もどかしさを感じながら断念しました。

理由は単純です。ソニー A7C を使う体験が十分に面白くなかったからです。ソニーのカメラは使えば使うほど、写真を撮る楽しさよりも効率性、工学的な完成度、そして商業性に焦点が当てられている印象を与えました。しかし、写真を撮って .DNG 形式の RAW ファイルをコンピューターで現像して共有する一連のプロセスが、義務のように強制される感覚がありました。色補正作業は確かに一枚の写真ができるまでの面白い延長線ではありますが、この作業パイプラインが繰り返されるのは少し堪えました。

良い物件の出現

ソニー A7C に懐疑的だった中、昨年10月、ジョゴンマーケット（韓国のフリマアプリ）で300ショットほどの X-E5 と TTArtisan 27mm F2.8 レンズ、その他の付属品を一式190万ウォンで売るという投稿を見つけました。実質的な新品を安く手に入れられたため、すぐに連絡しました。販売者の方に会って詳しく見ると、傷ひとつなく、透明スキン、液晶保護フィルム、ソフトシャッターボタン、ブラックミストフィルターなども含まれていました。なぜこの価格で販売しているのか軽く尋ねてみると、

“キヤノンのフルサイズを使ってるんだけど、なんか馴染めなくて自分には合わないみたいだ。面倒だから安く出した”

とクールなお言葉をいただきました。見た目は少し年配の方のようでしたが、私とは逆の意見を持たれたのは、おそらく富士フイルムのカメラ実物が最近の名声に比べて貧弱でおもちゃのように感じられたからではないかと推測します。理由はともあれ、欲しくてもなかなか手に入らないものを良い条件で手に入れられたのは私にとって良い機会で、販売者の方からいくつかの注意点や説明を聞きながら取引を終えました。

富士フイルム X-E5 の第一印象

今回もカフェで撮影

色を除けば、全体的にソニー A7C と似ています。コンパクトさが製品を定義する主要キーワードであり、一般的な DSLR 型ではなくレンジファインダーカメラの形態を志向しており、細部的には236万ドットの小さな EVF が付いているところまで似ています。EVF 倍率すら0.62倍で、0.59倍の A7C とほぼ同じです。

肯定的な部分

富士フイルムのカメラといえば、劣ったスペックを感性で補うブランドとして扱われる傾向が強いようですが、思ったよりもスペックシート上の基本はしっかりしています。以前使っていたソニー A7C に対して良くなった点だけを1対1で抜き出しても、次のようにまとまります。

最も体感できるのはフルメカニカルシャッターです。ゼロ振れ現象やボケ欠けなどの品質面での心配をする必要がありません。特に X-E5 ではフルメカニカルシャッター以外にも従来の電子シャッターと電子先幕シャッターモードの両方をサポートしているため、A7C に比べて有利であり、これだけでより完成度の高いカメラのように感じられます。

その他に満足している要素は手ブレ補正と増えたカスタムボタン数です。A7C ではどちらも十分ではありませんでした。特に手ブレ補正は1/60秒でもブレた写真がよく見られるほど信頼性が低かったのに対し、富士フイルム X-E5 では1/30秒の条件でも満足のいく写真が撮れるようになりました。

否定的な部分

一方、相対的に劣る部分も1対1でまとめると次の通りです。項目をひとつひとつ見ていけば分かるように、価格が高いだけあってカメラとしては意外にしっかりしています。

このうちバッテリーはやや致命的です。1260mAh はソニー A7C で使っていた NP-FZ100 バッテリーの半分程度で、客観的に低いです。最近発売されたソニー RX1R3 などでも同様の設計を採用していることからも分かるように、物理的な制約によるやむを得ない部分ではありますが、それでも現実的にバッテリーがこんなに早く消耗してもいいものかと困惑します。

次に気になるのは防塵防滴の欠如です。本当にこのカメラでなければならないのか悩ませた最大の部分です。ボディだけで定価204.9万ウォンの2025年製ミドルハイエンドカメラでありながら、富士フイルムでもほぼ同じポジションの X100VI や同価格帯の自社競合製品 X-T5 や X-T50 にはあるのに、X-E5 にはありません。すぐに壊れることはないでしょうが、不安要素です。

特筆すべき点

デザインとビルドクオリティ

まず目につくのはデザインです。X-E5 は単にきれいな形をしたカメラというだけでなく、他のカメラと一線を画すいくつかのポイントがあります。まず、アルミニウムで加工された製品の上面が目を引きます。伝統的なマグネシウム合金よりも安価な素材ではありますが、Apple や Bang & Olufsen の製品を見ているかのように美しく、手に触れたときにも適度な金属の質感が伝わります。

シャッタースピードダイヤルは X-E4、X100VI、X-Pro 3 などの以前のモデルとは異なり、本体に埋もれずに完全に露出しており、幾何学的な印象を与えます。その一方でヘアライン加工が施されていたり、ダイヤルが乱立することなくミニマリズムの基調をよく保っており、すっきりとした印象を与えます。これはライカ M や Q シリーズでしか見られない姿ですが、最近発売されたライカ M EV1 が電子ビューファインダーを搭載していることを考えると、互いにかなり近づいている印象です。

ただ一つ、グリップのために突出した部分は、個人的には瑕瑾だと思います。カメラを掴んだときの安定性という長所とは別に、デザイン的な完成度は先代の X-E4 やニコン ZFC のようにすっきりしている方が良かった。先代のように拡張グリップを別売りにする形態であれば、もう少しすっきり使えたのにと残念に思います。

クラシックディスプレイ

X-E5 で導入された新しいビューファインダーインターフェースモードは非常に満足しています。5世代ボディの40MP高画素センサーの利点を活かし、画角外の領域も視野に入る OVF 搭載カメラの使用感を模したもので、技術的には2倍ズームやフルサイズカメラの APS-C モードなど単なるクロップに過ぎませんが、富士フイルムによって見事に再解釈されました。

これに1.4倍と2倍にクロップして使うデジタルテレコンバーター機能まで組み合わせると、レンジファインダーカメラの撮影体験をほぼ同様に模倣できます。X-E5 は高画素の余裕があり、1.4倍にクロップしても約20.5MP、2倍にクロップすると10MP程度の有意義な画素数が出るため、負担も少ないです。この機能と組み合わせて使いやすい画角をまとめると、おおよそ次の通りです。

後述しますが、X-E5 と同時にリリースされた XF 23mm F2.8 R WR がバンドルキットレンズとして一緒に販売される理由がここにあります。1倍、1.4倍、2倍について、画角が35mm換算でそれぞれ35mm、50mm、70mmと完璧です。これは単焦点レンズの限界を部分的に補った X100VI と同様のアプローチであり、そのおかげで最小絞り値が0.8違うことを除けば、撮影体験はほぼ似ています。

フィルムシミュレーション

フィルムシミュレーションは富士フイルムカメラのアイデンティティそのものですが、私には懐疑的でした。まず技術的な面では、単にトーンカーブと色味に対するプリセットに過ぎず、出力も実際のフィルムとは少し異なります。また、私のように RAW ファイルを色合い専門的に現像するプロセス自体を楽しむなら、決められた色味という概念自体が魅力的ではありませんでした。

ところが使ってみると、軽い JPG 直出し機能としても良く、出力自体もきれいに仕上がります。その上、フィルムロール製造会社が自社製品の色味を直接移植したという想像を加えると、かなり楽しく使えました。特に Fuji Recipe は単に設定値をカスタマイズできる機能程度にしか知りませんでしたが、グレイン、ホワイトバランス、トーンカーブ、シャープネス、ノイズ低減などカスタムの自由度が高く、フィルムシミュレーションの活用性を無限大にしてくれます。

これに関連して、Fuji Weekly で他の人が作ったレシピを探して適用してみるのも面白いです。X-E5 は5世代ボディなので X-Trans V Recipes を使い、試しに California Summer や Kodak T-Max 100 Soft Tone など気に入ったレシピを適用してみていますが、「本当にフィルムみたいにそっくり」とまではいかなくても、かなりユニークで面白いです。

残念な製品設計

ビューファインダーセンサーがフィルムシミュレーションダイヤルと非常に近い位置にあるのは、最も目立つ設計ミスです。フィルムシミュレーションを変更するたびに干渉が生じ、電子ビューファインダーが点灯する不便さがあります。そのためダイヤルは、本来近い左手では操作しづらく、遠く離れた右手で注意深く操作しなければなりません。センサーがビューファインダーの左側にあれば問題なかったでしょうが、おそらくスペースが不足していたか、考慮漏れの設計ミスと思われます。

ダイヤルを回す感触が、私の基準では十分にしっかりしていません。シャッタースピードダイヤル、露出補正ダイヤル、フィルムシミュレーションダイヤル、すべてトルクによる抵抗力が異なります。特にフィルムシミュレーションダイヤルはやや緩く、紙と段ボールを触っているような操作感でした。

XF 23mm F2.8

長所と短所がはっきりしたレンズです。長所はそれなりですが、短所も長所に劣らず問題です。ビルドクオリティ、操作感、解像力といった基本はしっかりしていますが、感性で片付けるには AF が足を引っ張ります。ピントを合わせるたびにレンズ外部が物理的に動き、大きな機械音が発生します。その程度が2025年のレンズとは信じられないほど酷く、動画用途では大きな障害となります。

どうしても比較対象は他社レンズになります。ソニー E マウントで同様の役割を担う単焦点レンズ、SEL35F28Z や G トリオは、どこを見ても最低基準をよく満たしています。そしてこの点がより大きな残念さにつながります。F2.8 から歪曲収差や色収差を心配せずに40.2MPの高画素に対応する解像力を享受できるのは明らかな長所だからです。なぜ AF モジュール設計に十分な注意を払わなかったのか理解できません。

おわりに

昌慶宮、昌徳宮と国立民俗博物館。ありのままのスナップ写真

そうこうするうちに、X-E5 で使えるレンズはかなり探しても見つけるのが難しいです。TTArtisan 27mm F2.8 があれほど良いものではないのに、このレンズを多くの人が使っている理由が分かるほどです。X-E5 に似合うものとなると、ほとんどないと言っても過言ではありません。以前ソニーを使っていたときによく参考にしていた SonyAlphaBlog の Which Lenses are best for A6xxx – Part 1 : Introduction & Summary を最大限活用し、ネイティブレンズについても MTF チャートや各種レビューでできる限り調べました。次のようなものが目につきます。

• ネイティブ

  • XC 13-33mm F3.5-6.3
  • XF 16-50mm F2.8-4.8 R LM WR
  • XF 23mm F2 R WR
  • XF 23mm F2.8 R WR
  • XF 50mm F2 R WR

• サードパーティ

  • シグマ 18-50mm F2.8
  • TTArtisan 50mm F2
  • 7Artisans AF 35mm F1.4

一方、4ヶ月使ってみた結果、ある程度の感触がつかめてきました。結論としては中立と失望の間、そのあたりです。使用感をまとめると、「確かに使っていて楽しいが、どこかもっさりしたカメラ」といったところです。サイズと重さ、感覚面ではソニー A7C を代替できますが、画質と信頼性の面では思ったよりかなり不足しているというのが結論です。2020年と2025年のカメラの比較なので、最近のフルサイズカメラと比較すると格差はかなり大きいのではないでしょうか。