作为全画幅替代用途的富士 X-E5 使用体验

令人失望的索尼 A7C

准确来说，是对全画幅格式感到失望。过去我对将 35mm 胶片格式数字化这一概念本身抱有崇拜感，也被那句著名的”先用 APS-C 入门摄影，之后再升级到全画幅才是正道”的说法所迷惑，因此在近一年的时间里，我将第一台主力相机用作了全画幅。但实际使用下来，却发现有着多得令人惊讶的不便之处。

大传感器配大镜头

如今已不在我手中的 SEL2070G 镜头

就我而言，想在旅行等日常生活中随手拍些照片，是拥有相机最大的动机。但即使是公认轻便的变焦镜头 SEL2070G，在我看来也过于沉重了。尤其是与 A7C 搭配时，重心失衡导致相机镜头会 尴尬地 地向前倾斜，走路时机身棱角甚至会戳到身体，令人感到不适。最终我对这套组合能否用于旅行产生了强烈的怀疑。

可以考虑的替代方案包括 SEL2860、SEL35F28Z、SEL40F25G 定焦三剑客，以及唯卓仕 AF 50mm F2 Air、铭匠 AF 40mm F2、森养重制 Slim 系列等。但无一例外都在进光量、暗角、虚化品质等方面需要不小的妥协。之所以会出现这种两难境地，根本原因在于大传感器本就需要搭配大镜头。

反观那些被认为能充分发挥索尼全画幅潜力的镜头——如 SEL2470GM2 或 SEL2870GM 等变焦镜头、SEL35F14GM、SEL50F14GM、SEL85F14GM2 等定焦镜头，以及适马 24-70mm F2.8 DG DN 或腾龙 28-75mm F/2.8 Di III VXD G2 等副厂镜头——所有镜头都又贵又重。贵倒还能勉强接受，但重量却是无法弥补的。

更何况这类镜头在结构上更倾向于满足工作室、婚礼、视频等商业拍摄需求，为了实现非球面镜片或低色散镜片等工程上的完美性，投入了大量的空间和重量。从这个角度来看，全画幅镜头未来虽会有改进，但不会有突破性变化，预计会以类似的形式持续推出。

工程上的遗憾

为了理解智能手机相机的规格，我查阅了拜耳阵列、光电二极管、ISP、去马赛克等硬件特性及图像处理相关的一些要素，自然而然产生了”那么全画幅相机到底能好到什么程度？“的好奇心。但实际使用后却有些怀疑了。我觉得未必非要用全画幅不可。一般来说，大图像传感器的优势来源于满阱容量（FWC）的保障，由此带来的好处主要有以下两点：

1. 信噪比（SNR）的提升
2. 动态范围（DR）的提升

这里的关键在于，付出的重量和体积能换来多少实际收益。最直观的例子是，过去三年我切身体会到的是用 Galaxy S22 Ultra 这种程度的手机也能拍出令人印象深刻的照片。在光线充足的条件下噪点根本不是问题，即使光线不足，也可以通过 AI 降噪等方式充分改善。那么大传感器独占的优势就只剩下 DR 了，但即便是 DR，在日常条件下也并非那么不可或缺，在静态环境下还可以通过 HDR 合成来弥补。

情感上的遗憾

那么，相机的存在意义就不再是实用主义，而更倾向于拥有相机这件事本身的感觉，或是相机独有的拍摄体验。因此我最近找了些蔡司 Loxia 2/35、2/50 等手动镜头，它们能为拍摄体验带来执着与个性。我一度差点入手，但想到这并非根本性的改善，便感到些许无奈而放弃了。

理由很简单：使用索尼 A7C 的体验本身并不够有趣。索尼相机用久了给我的印象是，比起拍摄的乐趣，它更侧重于效率、工程上的完整性以及商业性。但拍摄 .DNG 格式的 RAW 文件，在电脑上后期处理再分享出去——这一系列流程仿佛成了一种义务，让人感到压力。调色工作固然是一张照片诞生过程中有趣的延伸，但反复进行这一工作流却让人有些吃不消。

不错的二手货出现

就在我对索尼 A7C 产生怀疑之际，去年 10 月我在韩国二手平台”胡萝卜市场”上发现有人出售快门数 300 张左右的 X-E5、铭匠 27mm F2.8 镜头及其他配件，打包价 190 万韩元。因为这几乎是全新品，所以立刻联系了卖家。见到卖家后仔细查看了物品，没有任何划痕，还包含透明机身贴膜、屏幕保护膜、软快门按钮和黑柔滤镜等配件。我问卖家为什么要以这个价格出售，他说：

“我在用佳能全画幅，觉得这个有点不搭，可能不适合我。嫌麻烦就便宜出了。”

他回答得挺酷的。看外表年纪似乎比我大一些，我推测他之所以会持有与我相反的看法，是因为富士相机实物相比其近年来的声誉显得有些单薄，给人一种玩具感。不管原因如何，对于我来说，这是一个难得的机会——能以不错的价格买到一台想买却很难买到的东西。我一边听卖家讲解一些注意事项，一边完成了交易。

富士 X-E5 的第一印象

这次也是在咖啡店拍的

除去颜色，整体上与索尼 A7C 相似。紧凑是定义产品的核心关键词，采用了不同于传统 DSLR 的旁轴相机形态，细节上连配备 236 万像素的小型 EVF 这一点也如出一辙。EVF 放大倍率甚至也是 0.62 倍，与 0.59 倍的 A7C 几乎相同。

积极的一面

说到富士相机，人们往往倾向于将其视为”用情怀来弥补落后规格”的品牌，但实际上从规格表来看，基本功相当扎实。即便只 1 地挑出比原先使用的索尼 A7C 有所提升的部分，也可以整理如下：

感受最明显的是全机械快门。无需担心果冻效应、虚化裁切等画质问题。而且 X-E5 除了全机械快门之外，还同时支持原有的电子快门和电子前帘快门模式，相比 A7C 绝对占优，仅凭这一点就让它更像一台完善的相机。

其他令人满意的要素包括防抖性能和增多的自定义按钮数量。这两点在 A7C 上都略显不足。特别是防抖性能，在 A7C 上即便是 1/60s 的快门速度也经常出现抖动模糊，可靠性较低；而在富士 X-E5 上，即使在 1/30s 的条件下也能拍出可用的照片。

消极的一面

反观相对薄弱的方面，同样 1 整理如下。逐一审视这些项目就会发现，考虑到其较高的价格，作为相机而言它其实出奇地不错。

其中电池有点致命。1260mAh 的电池容量相比索尼 A7C 使用的 NP-FZ100 电池几乎少了一半，客观来说确实偏低。从近期发布的索尼 RX1R3 等产品也采用类似设计可以看出，这是受物理限制所迫，但即便如此，电池这么快就没电了，还是让人有些不知所措。

接下来想指出的是缺乏防尘防滴性能。这是让我一度认真考虑”真的非这台相机不可吗”的最大原因。一台机身售价高达 204.9 万韩元、定位中高端的 2025 年相机，同品牌中定位相近的 X100VI 或同价位的竞品 X-T5、X-T50 都具备防尘防滴，但 X-E5 却没有。相机倒不至于很快坏掉，但终归是个隐患。

其他值得特别提及的地方

设计与做工

最引人注目的是设计。X-E5 不仅仅是一台好看的相机，它还有几个区别于其他相机的特点。首先映入眼帘的是经铝加工的相机顶部。虽然比传统的镁合金更便宜，但它看上去就像 Apple 或 Bang & Olufsen 的产品一样精致，触手可及时也能感受到恰到好处的金属质感。

快门速度拨盘不像之前 X-E4、X100VI、X-Pro 3 等型号那样内嵌于机身，而是完全外露，传递出一种几何感。同时没有拉丝纹或过多的拨盘，很好地保留了极简主义风格，显得干净利落。这种设计通常只在徕卡 M、Q 系列上才能见到，而考虑到近期发布的徕卡 M EV1 也搭载了电子取景器，二者给人的感觉相当接近。

不过有一点，为了手柄而突出的部分，我个人认为是美中不足。虽然握持时更稳定这个优点无可厚非，但从设计完整度来看，我还是更喜欢前代 X-E4 或尼康 ZFC 那样的一体式平滑设计。如果像前代那样将扩展手柄作为单独配件销售，使用上会更加简洁，这一点令人遗憾。

经典显示

X-E5 引入的新型取景器界面模式非常令人满意。它利用第五代机身 40MP 高像素传感器的优势，模拟了搭载 OVF 的相机——即取景框外区域也能呈现在视野中——的使用体验。虽然技术上不过是 2 倍变焦或全画幅相机的 APS-C 模式那样的单纯裁切，但富士对其进行了出色的重新诠释。

再结合 1.4 倍和 2 倍裁切的数字增距镜功能，几乎可以模拟出旁轴相机的拍摄体验。X-E5 由于高像素带来的余量，1.4 倍裁切后仍有约 20.5MP，2 倍裁切后也有约 10MP 的有效像素，负担较小。适合与此功能搭配使用的焦段大致整理如下：

后文会提到，X-E5 同期推出的 XF 23mm F2.8 R WR 之所以作为套机镜头一起出售，原因就在这里。在 1 倍、1.4 倍、2 倍下，换算成 35mm 的焦段分别为 35mm、50mm、70mm，堪称完美。这与 X100VI 的做法类似，部分弥补了定焦镜头的局限性。因此，除了最小光圈值相差 0.8 档之外，拍摄体验几乎完全相同。

胶片模拟

胶片模拟无异于富士相机的身份标识，但对我而言却有些令人怀疑。首先从技术层面来看，它不过是对色调曲线和色彩值的预设，成片与实际胶片也相去甚远。此外，如果像我一样享受对 RAW 文件进行专业调色的过程，那么”固定的色彩”这一概念本身就不具吸引力。

但实际用下来，它作为轻便的 JPG 直出功能表现不错，成片本身也挺好看。再加上”胶片卷制造商亲自移植了自己产品的色彩”这一想象，使用起来相当有趣。特别是 Fuji Recipes，我原来只把它当作一个可以自定义设置值的普通功能，但实际上它对颗粒、白平衡、色调曲线、锐度、降噪等方面的自定义自由度相当高，让胶片模拟的用途变得无穷无尽。

在这方面，可以去 Fuji Weekly 上找别人做好的配方来尝试，也很有意思。X-E5 是第五代机身，所以我用了 X-Trans V Recipes，试着应用了 California Summer、Kodak T-Max 100 Soft Tone 等自己喜欢的配方。虽然谈不上”真像胶片一样以假乱真”，但也相当独特有趣。

令人遗憾的产品设计

取景器感应器与胶片模拟拨盘非常接近，这是最明显的设计失误。每次切换胶片模拟时都会产生干扰，导致电子取景器亮起，带来不便。因此，本就放在近处的左手反而不好操作这个拨盘，必须用远一点的右手小心翼翼地操作。如果感应器位于取景器左侧本来不会有问题，但可能由于空间不足或设计时未能考虑到，这应该是一个设计失误。

拨盘转动的阻尼感在我看来不够扎实。快门速度拨盘、曝光补偿拨盘、胶片模拟拨盘各自的阻尼感都不尽相同。尤其是胶片模拟拨盘有些松垮，操作手感就像在摸纸板和瓦楞纸一样。

XF 23mm F2.8

这是一支优缺点都很鲜明的镜头。优点固然是优点，但缺点也同样突出。做工、操作手感、分辨率等基本功都很扎实，但自动对焦却拖了后腿，不能仅凭感性来忽视。每次对焦时镜头外部都会物理移动，并产生较大的机械噪音。其程度严重到让人无法相信这是 2025 年的镜头，用于视频拍摄会有很大的问题。

它的比较对象自然只能是其他厂商的镜头。在索尼 E 卡口中扮演类似角色的定焦镜头——SEL35F28Z 或 G 三剑客——无论从哪个角度看都很好地满足了最低标准。而这一点更加令人遗憾。因为从 F2.8 起就可以在无需担心畸变和色差的情况下，享受对应 40.2MP 高像素的分辨率，这无疑是一大优点。不知道为什么没有在 AF 模块的设计上投入足够精力。

结语

昌庆宫、昌德宫与国立民俗博物馆。原汁原味的抓拍照片

与此同时，适合 X-E5 的镜头即便相当宽泛地去找也很难找到。我总算明白为什么铭匠 27mm F2.8 明明不算太好却仍有那么多人用了——因为实在没得选。如果要找真正适合 X-E5 的镜头，几乎可以说没有。我尽量多参考了以前用索尼时经常查阅的 SonyAlphaBlog 的 Which Lenses are best for A6xxx – Part 1 : Introduction & Summary，对于原生镜头也通过 MTF 图表和各种评测尽可能仔细地研究过了。以下这些比较值得关注：

• 原生镜头

  • XC 13-33mm F3.5-6.3
  • XF 16-50mm F2.8-4.8 R LM WR
  • XF 23mm F2 R WR
  • XF 23mm F2.8 R WR
  • XF 50mm F2 R WR

• 副厂镜头

  • 适马 18-50mm F2.8
  • 铭匠 50mm F2
  • 七工匠 AF 35mm F1.4

经过 4 个月的使用，我大致有了一些感觉。结论是介于中立与失望之间。总结使用体验的话，大概就是”用起来确实有趣，但总觉得有些软绵绵的相机”。在体积、重量和感性方面，它可以替代索尼 A7C，但在画质和可靠性方面却比想象中差了不少。因为是 2020 年和 2025 年相机的比较，所以如果与近期的主流全画幅相机相比，差距可能会更大。